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朱總(先生)
普通會(huì)員
朱總 (先生)
在數(shù)百年的紫砂汗青長河中,陶都宜興有無數(shù)的制壺藝人。其各個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的名工、名流中,在制作武藝的建立與美滿,質(zhì)料材質(zhì)的精粹與設(shè)置裝備部署、造型表面的創(chuàng)新與改進(jìn)、器表肌理的表現(xiàn)與裝飾等方面,各有其獨(dú)到之處。正由于他們的突出孝敬,使得宜興紫砂工藝有了較好的傳承和發(fā)展。在這些燦若星辰的汗青名流中,我們發(fā)明一種風(fēng)趣的征象,那便是差別時(shí)期的藝人卻有著雷同的名(號(hào))。
“少山”款
“少山”本是明代制壺大家時(shí)大彬的字號(hào),但傳世大彬壺從未見“少山”名款。卻是從清代中期至民國時(shí)期,出現(xiàn)不少“少山”刻款紫砂壺,分外是使用曼生壺、子冶壺等經(jīng)典造型,在壺上雕刻詩文然后落上“少山”款識(shí),成為制壺時(shí)尚。早先有楊彭年的一把柱礎(chǔ)壺,壺身銘:“神仙之供少山”;邵友蘭秘制款鐘式壺,壺身銘:“如玉秋水共長天一色、少山氏刻”;道光年間鄧奎款直筒壺,壺身銘:“江南第一春 少山”;清末民初萬豐順記鐘式壺,壺身銘:“一勺八斗之子才 少山”。筆者親眼見過三款如許的紫砂壺,如圖?梢娪谩吧偕健便懹浀淖仙捌鳎(dāng)時(shí)間跨度之長、傳世作品之多,絕非一人所為。
“友蘭”款
王友蘭,清順治、康熙年間宜興制壺妙手,其傳器底印“友蘭茶具”四字。
.楊友蘭,清乾隆年間制壺藝人,其傳器多鈐有“楊友蘭制”篆書印!兑伺d陶瓷發(fā)展史》(油印本):“友蘭,工制茗壺,創(chuàng)紫砂爐均釉裝飾。”
邵友蘭,清嘉慶,道光年間的制壺妙手。邵友蘭曾為宮廷制作茗壺,也曾與邵二泉、陳曼生等互助,由友蘭制壺、二泉、曼生銘記。比方與曼生互助的串頂圓壺,器身銘:“賢人在上、甘泉呈祥,曼生”字句;另有一把與二泉互助的大圓壺,壺身銘:“丹井泉宜延年季誰其飲之勾漏仙,二泉氏品定”字句。邵友蘭留傳作品較多,底印有“陽羨邵友蘭制”、“友蘭秘制”以及“友蘭真記”等款。
“飛龍”款
徐飛龍,清康熙,雍正年間制壺妙手。所制茗壺以方器多見,傳器有泥繪八方軟提梁壺,壺身四面分別用色泥繪出“梅、蘭、竹、菊”,并配以筆墨“瘦嶺春預(yù)報(bào)、皇室自暗香、松筠并歲寒、艷色秀重陽”。此壺制作講求、意境深遠(yuǎn),為紫砂收藏家李長平老師藏品。
飛龍,清末紫砂藝人,佚姓。南京博物院藏有飛龍款“漢方壺”一具,泥色紅赭,下鈐“飛龍”篆文款,壺底為山川紋印。
“貞祥”款
葛貞祥,清乾隆、嘉慶年間紫砂藝人。制壺也擅作紫砂花盆。
蔣貞祥,清末民初制壺名家。傳器有紅泥軟提梁壺,平蓋上有一小圓章,陽文“貞祥”二字。
華貞祥,清末民初制壺藝人。傳器有蟠螭壺,海棠紅砂胎,壺蓋塑一蟠螭居于頂端,流為獨(dú)角怪獸,造型獨(dú)特。蓋內(nèi)有“貞祥”印章,底款為“南洋勸業(yè)會(huì)宜興陶業(yè)出品”。
宜興紫砂汗青上出現(xiàn)上述浩繁的同名(號(hào))征象絕非偶爾,我們闡發(fā)有其深刻的汗青情結(jié)。有如上面沒有講到的清末紫砂藝人蔣祥元,因一生崇敬紫砂藝術(shù)大家陳鳴遠(yuǎn)而取號(hào)為“銘遠(yuǎn)”,并將其作為壺上的印款。這充實(shí)代表了寬大紫砂藝人的崇師之心、慕古之意,我們以為這種對(duì)先輩藝人的推許和尊重自己便是一種傳承。
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