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 　清代鼻煙壺十分流行，制作上有了很大的發(fā)展，出現(xiàn)了各式各樣的煙壺，是鼻煙壺的繁榮時(shí)期。從康熙朝開始一直到光緒朝從沒有停止生產(chǎn)過，其中尤以乾隆朝的煙壺最為精美、漂亮，質(zhì)量高，數(shù)量最多，最具代表性，達(dá)到了高峰。這與當(dāng)時(shí)皇帝喜愛和重視有很大關(guān)系。同時(shí)，市民階層中吸聞鼻煙的嗜好也十分普及，這在一定程度上都促進(jìn)了鼻煙壺的發(fā)展。

　　清代鼻煙壺種類豐富，作品各有千秋，質(zhì)料也不同，除了常見的瓷器品種外，還有玻璃胎琺瑯彩、金屬胎琺瑯彩、匏制、瑪瑙、玉、翡翠、水晶煙壺等。壺蓋有玉、珍珠、珊瑚、寶石、銅鍍金、瓷、木雕等。小小煙壺既可以供欣賞、日常使用，也可以拿在手里把玩。

　　瓷器類鼻煙壺在整個(gè)鼻煙壺中占有很重要的地位，數(shù)量多、流傳范圍廣，它制作精巧，品種齊備，優(yōu)秀作品很多，具有很高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值。北京故宮博物院收藏的康、雍、乾鼻煙壺為數(shù)不少，官、民窯均有，官窯多是清宮舊藏，由江西景德鎮(zhèn)御窯廠燒造，從清宮內(nèi)務(wù)府貢檔中，就可以看到不少有關(guān)宮中瓷鼻煙壺?zé)�造的具體記載。

　　社會(huì)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，文化藝術(shù)十分繁榮，亦可謂清代的全盛時(shí)期。鼻煙壺傳世很多，其制作又進(jìn)入了一個(gè)新的階段，為高度成熟時(shí)期，技藝很考究，一絲不茍，可謂爐火純青。僅乾隆三十年以前就燒制出大批精湛之作，造型、紋飾構(gòu)思奇巧、千奇百態(tài)、精美絕倫，堪稱清代瓷鼻煙壺之冠。

　　乾隆煙壺與康熙、雍正相比，無論造型、紋飾、色彩都有著顯著不同。出現(xiàn)了許多新奇式樣，造型比例適度，變化有致，有較好的整體效果，主要以扁瓶式樣為主，其次還有圓形、橢圓形、瓶形、四方形、長方形、罐形、瓶形凸雕，還出現(xiàn)了許多新奇式樣，如仿像生的：葫蘆形、雙連葫蘆形、青果形、花瓣形、荷包形等，像生瓷式樣復(fù)雜、制作難度大，技術(shù)要求高，但燒制都十分逼真，惟妙惟肖。這些小煙壺多數(shù)有蓋，保存完好，蓋多為瓷質(zhì)，少量銅鍍金蓋，蓋下連有銅鍍金小勺，也有的是象牙勺。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，胎體較輕，胎壁薄。裝飾風(fēng)格出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，作品主要以粉  彩為飾，分白地粉  彩和色地粉  彩兩種。極少見青花與釉里紅等品種，色地粉  彩有很多的變化，包括黃地、粉  地、青花地、綠地、金地、藍(lán)地、紫地、墨地等。色彩極為豐富，還有松石釉、綠釉、爐鈞釉等顏色釉煙壺，所占數(shù)量不多。許多粉  彩鼻煙壺采用當(dāng)時(shí)流行的色地軋道做裝飾，即在器物兩側(cè)或整體色地上刻劃出纖細(xì)的花紋，然后于其上加繪各種花卉圖案。金彩在當(dāng)時(shí)也使用較多，多是用于穿插點(diǎn)綴。壺口部一般施醬黃色釉，上面再涂一層金彩，個(gè)別在口里及足內(nèi)施豆綠釉。絕大部分帶有款識(shí)，多見器足內(nèi)和底部用紅彩書寫“乾隆年制”或“大清乾隆年制”六字篆款，以四字篆書款居多，字體極為工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。個(gè)別煙壺有用黑彩和金彩書寫款識(shí)，往往都是根據(jù)器型變化來安  排書款形式，有橫款，也有印章式，有的加單方框，極少是雙方框，單色釉的煙壺多數(shù)不寫款。

　　乾隆鼻煙壺的題材豐富多樣，傳世數(shù)量多，風(fēng)格上由雍正朝的簡(jiǎn)明疏朗而漸趨繁密、華麗，圖案較滿，花紋講究對(duì)稱、均衡的裝飾效果。反映出當(dāng)時(shí)帝王審美趣味的變化。主要有：四季花卉、勾蓮紋、纏枝蓮紋、菊花牡丹圖、折枝葫蘆、玉蘭牡丹圖、花鳥圖、安  居圖、西洋人物圖(西方人物和中國的山水交融描繪在一起，但人物比例不是很協(xié)調(diào))、嬰戲圖、山水人物圖、博古圖等。在壺身的一面書寫御題詩也是乾隆鼻煙壺的特色之一，詩、書、畫融為一體，更突出了藝術(shù)性和觀賞性。整體特點(diǎn)，造型端巧秀美，形體比例適度，線條變化柔和，曲直有致，勻稱而俊雅，表現(xiàn)了設(shè)計(jì)與成形工藝無所不能的高度水平。色彩富麗堂皇、華美之至。較雍正煙壺更勝一籌。紋飾勾勒、填色、渲染和諧統(tǒng)一，規(guī)矩中富于變化，妍而不媚、雅逸清新。畫面用筆細(xì)膩纖巧，趨于紙畫，平遠(yuǎn)深秀，花卉中既有淡雅柔麗的菊花，也有濃重鮮艷的牡丹花。有的寫實(shí)，有的追求夸張、變形，突出強(qiáng)調(diào)圖案裝飾性。擅于運(yùn)用開光手法(圓形、海棠形、方形)也是當(dāng)時(shí)的裝飾技巧之一，表現(xiàn)得非常成功。在繪畫技法上也是多種多樣，大膽采用了西洋畫中的表現(xiàn)方法，即透視法，起到了與我國傳統(tǒng)裝飾技法迥然有別的藝術(shù)效果。當(dāng)時(shí)更為廣泛地運(yùn)用吉祥紋樣，取其寓意、比擬和諧音的手法，其中牡丹、石榴、鴛鴦、鷺鷥、鵪鶉以及荷花等為主要題材。另外，乾隆皇帝對(duì)鼻煙壺的喜愛實(shí)在不亞于雍正。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記錄頗多，乾隆八年(1743)御窯廠奉命燒造洋彩各類形制紋樣的煙壺四十件，以后每年只燒五十件進(jìn)呈。乾隆九年、二十三年，乾隆皇帝又多次下御旨，指示當(dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)督陶官就煙壺?zé)�造的品種、造型變化、修改尺寸大小及數(shù)量和花紋顏色等提出要求。上有所好，下必趨之，督陶官唐英根據(jù)旨意，挑選最優(yōu)秀的工匠，不計(jì)成本高低，在御窯廠竭盡全力地?zé)�制，以博取皇帝的歡心，所燒出的鼻煙壺件件都是最高水平的。

　　可以看出康、雍、乾這三朝瓷鼻煙壺是各具特色，康、雍煙壺典雅古樸，富有情趣，乾隆煙壺以景德鎮(zhèn)官窯為代表，側(cè)重華麗鮮艷，造型與裝飾有機(jī)地結(jié)合在一起，極富觀賞性，充分展示了當(dāng)時(shí)瓷匠們高超的燒瓷技巧、繪畫功力和藝術(shù)才華。

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