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概述

筆筒是文房用具之一。為筒狀盛筆的器皿,多為直口,直壁,口底相若,造型相對(duì)簡(jiǎn)單,沒(méi)有大的變化。筆筒產(chǎn)生的年代已不可考,三國(guó)吳陸璣《毛詩(shī)草木鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)疏螟蛉有子》:"取桑蟲(chóng)負(fù)之于木空中,或書(shū)簡(jiǎn)筆筒中,七日而化"。其所說(shuō)筆筒是否為今日筆筒,不得而知。從傳世品來(lái)看多為明代中晚期之物,墓葬出土之物,亦不見(jiàn)有宋元筆筒。明屠隆《文具雅編》:"湘竹為之,以紫檀烏木棱口鑲座為雅,余不入品"。明文震亨《長(zhǎng)物志》:"筆筒,湘竹,栟櫚者佳"。故有筆筒為晚明之物一說(shuō),但查宋無(wú)名氏《致虛雜俎》:"羲之有巧石筆架,名'扈';獻(xiàn)之有斑竹筆筒,名'裘鐘'皆世無(wú)其匹"。似乎筆筒的年代應(yīng)起碼推至宋代。由于此系文化史范疇,故這里不加以論述。

瓷質(zhì)筆筒應(yīng)該產(chǎn)生于宋代:故宮博物院陶瓷鑒定專(zhuān)家 馮先銘先生在【中國(guó)古陶瓷圖典】中說(shuō)"筆筒,文房用具,插放毛筆之用,始見(jiàn)于宋,流行于清,器型似筒狀。宋代筆筒口徑較小,傳世不多"。?

筆筒是一種最為常見(jiàn)的置筆用具,一般呈圓筒狀,材質(zhì)多樣,可見(jiàn)竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等,是文人書(shū)案上的常設(shè)之物。在古代,筆筒以其藝術(shù)個(gè)性和較高的文化品位,受到文人墨客的青睞。明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》,云:"筆之在案,或側(cè)或頗,猶人之無(wú)儀,筒以束之,如客得家,閑彼放心,歸于無(wú)邪。"

筆筒的制作除了材質(zhì)的不同,繪畫(huà)技法也得到了充分的體現(xiàn)。二十世紀(jì)初期,江西景德鎮(zhèn)的瓷畫(huà)藝人對(duì)傳統(tǒng)粉彩畫(huà)法加以改造,用粉彩原料在瓷器上繪制中國(guó)畫(huà),形成了以"珠山八友"為代表的瓷繪名家流派。余文襄,又名恂松,別號(hào)華舜,齋名"清平畫(huà)室""名泉古屋",師承"珠山八友"之一的何許人,擅長(zhǎng)繪畫(huà)雪景。他的雪景畫(huà)構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn),極富詩(shī)意,被譽(yù)為"雪景大王"。

筆筒是中國(guó)古代除筆、墨、紙、硯以外最重要的文房用具,大約出現(xiàn)在明朝中晚期。筆筒因使用方便,很快就風(fēng)靡天下,至今仍盛而不衰。

歷史記載

記載筆筒較多的是明代的文獻(xiàn);據(jù)《天水冰山錄》{己載,查抄明代一代權(quán)相嚴(yán)嵩(1480年至1567年)家產(chǎn)的清單上,列有牙廂(鑲)棕木筆筒、象牙牛角筆筒、哥窯碎磁筆筒等。

文震亨《長(zhǎng)物志》筆筒專(zhuān)條云:"(筆筒)湘竹、棕櫚者佳,毛竹以古銅鑲者為雅,紫檀、烏木、花梨亦間可用。"屠隆的《文房器具箋》筆筒條日:"(筆筒)湘竹為之,以紫檀、烏木棱口鑲坐為雅,余不入品。"文、屠二人皆為明代晚期的著名文人,對(duì)當(dāng)時(shí)的文房器具多有記述。只是二人鐘情于竹木的雅潔,對(duì)其他質(zhì)地的筆筒關(guān)注不夠。

綜上所述,對(duì)筆筒的明確汜載始于明代,實(shí)物方面,我們看到的筆筒多為明清以后的制品,傳世的所謂宋代筆筒并不確切。故從實(shí)物和文獻(xiàn)兩方面看,筆筒應(yīng)該出現(xiàn)于明代中晚期,并且很有可能始于竹筆筒,自此以后,成為中國(guó)置筆最主要的用具。

收藏價(jià)值

老筆筒材質(zhì)多樣,有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代(康熙、雍正、乾隆)以前的瓷筆筒,因存量很小,一直是藏家追尋的目標(biāo),但晚清和民國(guó)時(shí)期出產(chǎn)的瓷筆筒存世量還很大。從年代上講,康熙筆筒屬藏家難得之物,市場(chǎng)上大量帶康熙款和畫(huà)風(fēng)的瓷筆筒其實(shí)大多為晚清同治、光緒年間仿造,鑒定兩者區(qū)別,需要從釉色、造型、畫(huà)意筆法仔細(xì)研究。

瓷筆筒除了要看胎、釉的質(zhì)量外,主要看瓷畫(huà)的水平和青花的發(fā)色。瓷畫(huà)水平不同,價(jià)格會(huì)有天壤之別。在瓷筆筒中,以人物圖案為主的青花筆筒價(jià)格比山水圖案的高。比如在2002年北京拍賣(mài)會(huì)上出自名家之手的人物圖案筆筒,起拍價(jià)基本上在2萬(wàn)元至3萬(wàn)元以上,精品甚至能拍出20萬(wàn)元以上的高價(jià),木筆筒的主要材質(zhì)有黃花梨、紫檀、雞翅木、癭木、櫸木等。鑒別木筆筒除了要懂材質(zhì)外,還應(yīng)熟悉雕工刀法。社會(huì)上流行著一種錯(cuò)誤觀念,認(rèn)為但凡木質(zhì)器具,只要是硬木,就是好東西,其實(shí)不然,對(duì)于木筆筒還應(yīng)從工藝水平、年代早晚等方面綜合評(píng)估,用料的高檔與否只是其中的一個(gè)方面。象牙筆筒和玉質(zhì)筆筒較為少見(jiàn),其價(jià)值也很高,鑒定方法與一般鑒定玉器、牙雕的方法相似,也可按其時(shí)代風(fēng)格,表面包漿,雕工技藝依次鑒定。

市場(chǎng)上一般木筆筒的成交價(jià)大約在200元至500元左右,一些清代的竹、漆筆筒的價(jià)格大約在4000元至1萬(wàn)元不等。老筆筒中還有成交價(jià)過(guò)百萬(wàn)元的。中國(guó)嘉德2004年春拍上,明末清初青花《嬰戲圖》大筆筒以121萬(wàn)元成交。北京翰海2004年拍賣(mài)會(huì)上,清康熙青花《竹林七賢》筆筒成交價(jià)高達(dá)110萬(wàn)元。它們的高價(jià)成交,說(shuō)明了以木質(zhì)、竹質(zhì)、玉質(zhì)等雕刻為主的筆筒中,除了筆筒本身的質(zhì)地,最重要的就是雕工。

清代的筆筒中,從存世的情況來(lái)看,瓷筆筒是僅次于竹筆筒的,品種涉及青花、青花釉里紅、釉里紅、墨彩、五彩、粉彩、斗彩、單色釉等。其中,康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒,體現(xiàn)了各朝瓷器燒制的最高水平。從器型上看,清早期(順治、康熙),某些筆筒還保留了明代筆筒上下均略撇的特征;清中期后,筆筒多為直身圓筒。從紋樣看,有山水人物、花鳥(niǎo)、松鶴、百壽字等,但以山水人物故事為多,如虎溪相送、竹林七賢、春夜宴桃李園等。此夕池有少量的玉筆筒和象牙筆筒,這些筆筒大多通景,以深雕、鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣,人物與景色相配,紋飾精致,層次豐富,布局繁密,立體感強(qiáng)。

從形制上看,到了清朝,筆筒的形制也發(fā)生了較大的變化。清順治年間的筆筒一般體形較高,平底無(wú)釉,:胎體厚重。到了清康熙年間,則體形略為降低,胎壁適中,底中央有一小圈下凹,涂白釉,凹圈外平坦,向外施一圈白釉,向內(nèi)邊的一圈則無(wú)釉。這種底形看上去似一玉壁形,所以,人們稱(chēng)之為"壁足"。到了清雍正、乾隆以后,筆筒則變得胎體略寬,胎壁也略薄,其底也由"平底"、"壁足"改為"圈足"。

筆筒從明末至清一直盛而不衰;成為古代文人墨客們案頭工具中不可替代的美器。如今,精美的老筆筒早巳成為收藏市場(chǎng)上一道獨(dú)特的風(fēng)景。

據(jù)文獻(xiàn)記載,三國(guó)時(shí)已有筆筒。吳國(guó)的陸璣《毛詩(shī)草木鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)疏》之《螟蛉有子》篇云:"取桑蟲(chóng)負(fù)之於木空中,或書(shū)簡(jiǎn)筆筒中,七日而化"。雖然文中沒(méi)有言明筆筒的材質(zhì),但從桑蟲(chóng)放的地方,一為木空(木),二為書(shū)簡(jiǎn)(竹、木)推論,筆筒也應(yīng)是竹木之質(zhì)。但是三國(guó)的筆筒與后世的筆筒是否一樣,漢代出土的竹筆筒或可窺得其形。如湖北江陵鳳凰山168號(hào)漢墓和山東臨沂金雀山周氏漢墓各出土一件竹筆筒。金雀山漢墓的竹筆筒兩端穿透,筒身鏤有八孔,筒身中間及兩端有三道皮箍,筆筒涂黑漆,出土?xí)r,筆筒里置有竹筆。筒身上的鏤孔是為了便于取筆。由此可知,漢代的筆筒是一個(gè)鏤孔的細(xì)竹管,筆完全置于其中,與后世圓筒狀插筆的筆筒有很大不同。陸璣《毛詩(shī)草木鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)疏》中提到的筆筒,可能也是這種形狀,細(xì)竹管狀的筆筒似乎更適合放桑蟲(chóng)。宋無(wú)名氏所作《致虛雜俎》言:"王羲之有巧石筆架,名扈班;獻(xiàn)之有斑竹筆筒,名,裘鐘"。王獻(xiàn)之把玩斑竹筆筒被傳為文:人雅事,只是《致虛雜俎》為后世追記之作,記載東晉王獻(xiàn)之有斑竹筆筒存疑。

明清筆筒傳世品極多,雖形制變化不大,但材質(zhì)卻頗為豐富。有竹、瓷、木、銅、象牙、玉、水晶、端石、漆等。從裝飾方法上看,有刻、鏤、雕、繪等,以瓷筆筒為例,有青花、五彩、粉彩、三彩、顏色釉等。筆筒為文房用具中器型變化最小,裝飾方法最為豐富的品種之一。

明代以前傳世的竹刻器物甚少,一則是缺少知名的刻工,二則有些器物上沒(méi)有刻工姓名,加之竹制品本身不易保存,難以見(jiàn)到出土之物,故具體年代極難定奪。明代中葉之后,竹刻名家輩出,竹刻器物由實(shí)用型開(kāi)始向?qū)嵱煤托蕾p二者兼?zhèn)涞念?lèi)型轉(zhuǎn)變,竹筆筒也在此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生,并逐漸成為收藏者的心愛(ài)之物。明代竹刻名家有朱松鄰、朱小松、朱三松祖孫三代,以浮雕和圓雕的深刻法創(chuàng)竹刻嘉定派;有〓仲謙,以不事精雕細(xì)琢,只就其天然形態(tài)稍加斫磨的金陵派。清代竹刻名家有張希黃,創(chuàng)留青竹刻技法,為竹刻浙派的代表;吳之璠,刻工圓潤(rùn),尤善浮雕;還有封錫祿、鄧浮嘉、周芷巖、尚勛、潘老桐等人。就傳世的明清筆筒看,有光素器物,不加雕飾以本身的紋理和色澤取勝,樸實(shí)無(wú)華,素雅大方,但相對(duì)來(lái)講,工藝韻味稍差,為藏者所不重。有精心鏤雕器物,如竹雕松鶴筆筒,為明代朱松鄰所刻。筒式,筒身雕有老松一截,老干橫披,癭節(jié)密布。老樹(shù)旁另有小松,盤(pán)旋曲折,松針纖細(xì),枝葉繁茂。刀法洗練剔透,層次分明,重重疊疊,起伏而多變,為明代竹刻之精品。深刻法亦為明代筆筒刻法之一,其典型特征是紋飾全部陷入地之中,有時(shí)下剔幾達(dá)七八層,運(yùn)刀如筆,玲瓏剔透。如竹雕白菜筆筒,為明代竹刻名家朱三松刻制。筒式,色澤棕紅,筒壁刻有白菜兩棵,葉片或挺或伏,葉脈清晰,一只螳螂伏在菜葉上。其刀法為陷地深刻,菜心陷地最深,線(xiàn)條婉轉(zhuǎn)流暢,頗見(jiàn)功力。明代竹筆筒還有浮雕一種,利用深淺不同的刀法,表現(xiàn)出紋飾的層次感,雕工精細(xì),有古樸典雅之美。竹雕園林人物筆筒為明代典型的浮雕器物,筒式,下有矮足,色澤棕紅。筒身用深淺不同浮雕手法,刻畫(huà)出庭園、花樹(shù)、山石及人物。刀法粗獷勁挺,人物表情傳神。明代竹筆筒中有留青一派,所謂的留青,也稱(chēng)貼簧、文竹、竹簧,經(jīng)煮、曬、壓,膠合或鑲嵌在木胎及竹胎器上,然后磨光,再在上面雕刻紋飾,由于簧色潔凈無(wú)瑕,有如象牙。竹雕仕女筆筒,為明代器物,紋飾采用了平刻淺雕、留青等多種技法,畫(huà)面簡(jiǎn)潔明快,雖然從雕琢的工藝上似乎不及鏤雕、高浮雕精湛,但古樸之中別有韻味。

清代竹刻藝術(shù)高度發(fā)展,竹刻名家層出不窮,而竹筆筒更是文房中不可或缺之物,這也是清代竹筆筒傳世品甚多的基本原因。清代竹刻筆筒繼承了明代的優(yōu)良傳統(tǒng),如清初的吳之璠在繼承嘉定三朱的同時(shí),而以淺浮雕突出主題,特別是留空為背景之法深得北魏浮雕之神韻。竹雕御馬圖筆筒,為吳之璠所作,外壁以淺浮雕刻出馬的身軀,四蹄具有深淺不一的立體感,而陽(yáng)刻的人物眉眼清晰,動(dòng)感強(qiáng)烈。特別是馬的眼睛嵌入半透明的深褐色犀角,突出了康熙時(shí)期畫(huà)龍點(diǎn)睛的雕刻特征。清代竹筆筒中的透雕工藝極為精湛,畫(huà)面層次感極強(qiáng),雖盈握之器,景致深遠(yuǎn)。如竹雕竹林七賢筆筒,為清初顧玨所作,器身人物眾多,神態(tài)各異,茂林修竹,小橋流水,刀法精純,尤其是鏤空雕出的竹枝遠(yuǎn)近有別,更顯竹林的幽深,為清代竹刻筆筒中的精品。清代竹刻留青筆筒以大量留白之法表現(xiàn)畫(huà)面的淡遠(yuǎn)清秀,在清竹刻筆筒中別具一格。竹雕山水人物筆筒,為張希黃所作,畫(huà)面疏密相間,構(gòu)圖極為精巧,刀法細(xì)膩,線(xiàn)條流暢。天水之間的大量留白,有明清山水畫(huà)的意境。木制筆筒在明清之際亦較為常見(jiàn),有紫檀木、沉香木、雞翅木、黃楊木、紅木等。技法與竹雕大同小異,一般來(lái)講,明代木筆筒作工樸素渾厚,刀法遒勁流暢,而清代木筆筒作工精致潔潤(rùn),刀法細(xì)膩,意境深幽。明代木雕名家有孫雪居,其作品甚為罕見(jiàn)。清代有吳之璠、黃炳勛、朱清父、周芷巖等人。明代木筆筒以紫檀、沉香木較為常見(jiàn),紋飾以花卉居多。紫檀筆筒很少采用較為繁復(fù)的鏤雕工藝,而是利用本身的色澤、紋理或棕眼加以表現(xiàn),故顯得大方穩(wěn)重,古樸典雅。紫檀雕花卉筆筒,筒外壁雕有折枝梅花及秋葵,器口沿為花瓣形,整體采用淺浮雕的方法,紋飾簡(jiǎn)練,刀法圓熟古樸,明代的風(fēng)格特征十分明顯。清代木雕筆筒與明代風(fēng)格截然不同,雕法更加全面,有去地高浮雕,淺刻及浮雕、鏤雕、陰刻綜合技法。刀法纖巧細(xì)膩。黃楊木筆筒,為吳之璠所作,筒口呈扁圓形,上下口以紅木鑲成,與筒身的鵝黃色形成反差。筒身采用去地浮雕之法,畫(huà)面上人物突出,山石古松高遠(yuǎn),四周留有空白。構(gòu)圖虛實(shí)分明,紋飾深峻生動(dòng),刀法極為精湛,為清代木雕筆筒中的佳作。所謂的淺刻即對(duì)紋飾僅以刻劃來(lái)表現(xiàn),雖然沒(méi)有立體感,但在細(xì)膩的刀法下紋飾仍有層次感,與透雕有異曲同工之妙。紅木刻梅花筆筒,為周芷巖所作,筒身淺刻梅花及題詩(shī)句,細(xì)膩的刀法使器物上的詩(shī)情畫(huà)意盡收眼中,簡(jiǎn)潔之中見(jiàn)典雅,平淡之中見(jiàn)奇趣,為明代淺刻筆筒的代表性作品。清代集浮雕、鏤雕、陰刻于一身的木筆筒較為常見(jiàn),此類(lèi)器物集中表現(xiàn)了清代木雕技藝的成熟與高超。如沉香木雕人物筆筒,將竹雕工藝用于木雕,使畫(huà)面遠(yuǎn)深近淺,主次分明。清代木雕除上述方法外,還有巧妙利用材質(zhì)本身的形狀,稍加雕琢而成的筆筒,作品少有雕琢,突出天然的韻味。如黃楊木雕梅花筆筒,利用黃楊木樹(shù)根的形狀,稍加雕琢,器身雖僅刻一老梅,幾朵梅花,但虬勁之姿極為生動(dòng),有古樸高雅之美感。清代的木雕工藝還常用各種名貴玉石、象牙、螺鈿等多種原料嵌在筆筒上,具有華貴異常的裝飾效果。如紫檀百寶鑲嵌花卉筆筒,就是百寶鑲嵌工藝的佳作。象牙筆筒明代極為罕見(jiàn),清代傳世品也不多。從風(fēng)格上看,明代多以刀代筆,構(gòu)圖清新,畫(huà)面簡(jiǎn)潔。清代則以鏤雕為主,紋飾立體感較強(qiáng)。牙雕山水人物筆筒,為明代器物,筒身為淺刻山水人物圖,刀法流暢,人物傳神,頗有中國(guó)古代白描畫(huà)的韻味。牙雕龍紋筆筒,為清代器物,筒身鏤雕透空錢(qián)紋錦地,上浮雕龍紋,雕工細(xì)膩精湛,動(dòng)靜結(jié)合,精妙美觀。明清筆筒除上述材質(zhì)外,還有玉、雕漆、紫砂、銅等。由于傳世品極少,收藏者寡,故不一一介紹。明清筆筒的大宗產(chǎn)品當(dāng)推瓷器,由于其燒造相對(duì)簡(jiǎn)單,產(chǎn)量高,傳世品多,故為廣大收藏者所喜愛(ài)。瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬(wàn)歷年間,但傳世品中極難一見(jiàn),在具體的收藏過(guò)程中對(duì)此時(shí)期的筆筒要慎之又慎,以免上當(dāng)受騙。由于瓷器的鑒定和斷代較為復(fù)雜,涉及方方面面的知識(shí),遠(yuǎn)非幾句話(huà)就能說(shuō)清,所以,對(duì)明清瓷筆筒只能略加論述。天啟、崇禎時(shí)的瓷筆筒生產(chǎn)量較大,以青花為主,紋飾有植物、動(dòng)物、人物等。其基本形制為直口,平底,腰微束。如青花人物故事筆筒,直口,平底無(wú)釉。筒壁繪有青花人物,直花呈色淡雅,繪工精細(xì)。器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特征。清順治瓷筆筒傳世品略少,但器型品種較多,有直口直壁式,束腰侈口式等。一般來(lái)講,前者瘦高,后者粗壯。以青花為主。青花花鳥(niǎo)紋筆筒,為順治時(shí)器物,體型較大,束腰侈口,筒壁有暗刻及青花紋飾�？滴鯐r(shí)瓷筆筒的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛時(shí)期,品種極為豐富,有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉。紋飾內(nèi)容廣泛,有人物、動(dòng)物、山水、花鳥(niǎo)、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹節(jié)形、方形等。其典型特征是胎釉結(jié)合緊密,胎質(zhì)細(xì)膩。無(wú)款者居多,少量有堂名款,器壁上亦見(jiàn)有干支款。雍正、乾隆時(shí)期是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第二階段,傳世品較清初要少,但制作精巧,特別是出現(xiàn)了一些新穎的器型,如六方形、扁方形、雙聯(lián)形等。裝飾味道較清初濃郁。如粉彩雙聯(lián)方勝型山水筆筒,為乾隆時(shí)筆筒的典型。這一時(shí)期瓷筆筒的品種有青花、青花釉里紅、粉彩、各種顏色釉地粉彩及單色釉。雍正瓷筆筒的特征是清新典雅,乾隆則富貴華麗,官窯器物多有紀(jì)年款,民窯則為干支款或堂名款。嘉慶、道光時(shí)是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第三階段,仍以粉彩為主要品種,器型以細(xì)高為主。紋飾以人物等居多,較為側(cè)重觀賞性。此時(shí)的另一特點(diǎn)是雕瓷筆筒開(kāi)始出現(xiàn),多模仿竹雕器物,以黃釉雕瓷筆筒最為出色。如黃釉雕瓷筆筒,以剔地手法刻出松、石,口沿及底繪成竹節(jié)斷面痕跡。官窯多有紀(jì)年款識(shí),民窯有堂名款或刻工名號(hào)。雕瓷的著名工匠有陳國(guó)治、王炳榮、湯源和等人。晚清瓷筆筒仍較盛行,但質(zhì)量下降,最典型的特征是胎釉結(jié)合不緊密,釉面泛灰,青花浮于器表。多有六字青花款和六字紅彩圖章款。素胎剔地筆筒,為光緒時(shí)難得一見(jiàn)的精品。

筆筒的收藏最好能按不同材質(zhì)有選擇的進(jìn)行。如竹木筆筒當(dāng)以清代為重點(diǎn),因明代器物傳世品甚少,價(jià)格之昂貴是可想而知的,即便是一般工匠的作品,動(dòng)輒也在萬(wàn)元之上,而清代傳世品較多,可供選擇的余地較大。瓷質(zhì)筆筒當(dāng)以清早中期為重點(diǎn),特別要注意的是清末及民國(guó)時(shí)曾燒造過(guò)許多仿康熙、雍正、乾隆時(shí)的青花、五彩、粉彩器物,這就需要收藏者在鑒定這些器物時(shí),要掌握各個(gè)時(shí)期的時(shí)代特征,使自己的收藏躍上一個(gè)更高的層次。

竹制

截取一段適宜的竹子,并且留節(jié),就是一件初創(chuàng)的筆筒,迄今所見(jiàn)最早的一件筆筒是南京博物院藏朱松鄰制松鶴紋竹筆筒。朱松鄰為明正德嘉靖年間嘉定派竹刻的開(kāi)山始祖。松鄰其子名纓,號(hào)小松;孫稚征,號(hào)三松。三世相傳,嘉定三朱,聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。所制筆筒參用圓雕、透雕和高浮雕諸法,刀法深峻,立意古雅,題材紋樣也是以人物故事為多。上海博物館藏兩件明沈大生的竹筆筒,沈氏師承朱三松,以朱氏雕鏤法制筆筒,題材亦為人物故事。

瓷制

見(jiàn)有崇禎年制的,有直口和撇口兩種,器壁直筒形或略有束腰,口至底胎體漸厚,器口露胎或施醬釉,題材紋樣以人物故事為主。

木制

明萬(wàn)歷年間的上海寶山朱守城夫婦合葬墓出有紫檀筆筒,上大下小,素面,口沿處有一周凸起的帶狀紋,附座,座下承三矮足。傳世的明代木筆筒見(jiàn)有筒身浮雕蟠螭、花卉、云龍等。木筆筒中較多見(jiàn)的是浮雕花卉筆筒,構(gòu)圖或簡(jiǎn)練有致,或豐滿(mǎn)厚重而不雜亂;刀法圓熟、流暢而古雅。

其它

另外,明代還有漆筆筒和象牙筆筒傳世。興起于明代中晚期的筆筒在清代大行其道。各款筆筒強(qiáng)勁發(fā)展。瓷器、竹木、漆器、象牙、玉器、瑪瑙、紫砂、葫蘆筆筒,或變化完善,或粉墨登場(chǎng),成為文人朝夕相處的良伴。

分類(lèi)

包括有:塑料筆筒 主要是PV之類(lèi)比較具有韌性的材料

木制筆筒 木制筆筒的材料幾乎不限制,主要是考慮因素是脆度不高,同樣需要帶點(diǎn)韌性的

金屬筆筒 金屬筆筒主要是以馬口鐵為主,輕巧而不生銹

竹制筆筒 這個(gè)很簡(jiǎn)單,制作工藝也比較簡(jiǎn)陋,主要是需要磨邊的工藝而已

泡沫筆筒 一般都是比較具有韌性的泡沫材料

陶瓷筆筒 制作精美大方

生產(chǎn)制作

木制筆筒和竹制筆筒基本是手工藝品,整個(gè)過(guò)程都可以依靠手工完成,成為了很多婦女的創(chuàng)業(yè)首選項(xiàng)目!其他類(lèi)型的筆筒則需要通過(guò)機(jī)器來(lái)完成,尤其是塑料和泡沫筆筒,很多個(gè)成形環(huán)節(jié)都需要機(jī)器來(lái)完成,唯獨(dú)包裝和修邊的過(guò)程是手工可以參與的。

筆筒的設(shè)計(jì)也十分重要,設(shè)計(jì)決定著用料和生產(chǎn)的工藝,用料決定著耐用程度,生產(chǎn)則決定著實(shí)用,使用方便是筆筒的最大競(jìng)爭(zhēng)點(diǎn)之一,所以設(shè)計(jì)筆筒一定要盡量個(gè)性化一點(diǎn),多用用戶(hù)角度出發(fā)。

竹筆筒是清代最為常見(jiàn)也是最主要的筆筒。我們從早中期幾位著名的文人竹刻名家吳之璠、周顥、潘西鳳、鄧渭所制筆筒來(lái)透視一下清代筆筒的整體情形。

吳之璠,字魯珍,號(hào)東海道人,嘉定人,活躍于康熙年間。所制筆筒從技法上可分為兩類(lèi):-是繼承明代三朱雕鏤法,用深刻作高浮雕,深淺多層。此類(lèi)深刻高浮雕筆筒在清代早中期較為多見(jiàn);二是摹仿龍門(mén)石刻的浮雕法,創(chuàng)制出"薄地陽(yáng)文",即去地浮雕法,金元鈺《竹人錄》云:吳之璠"所制薄地陽(yáng)文,最為工絕"。由于吳之璠深明畫(huà)理,故能在薄地陽(yáng)文有限的高度上,;表現(xiàn)出畫(huà)面的遠(yuǎn)近、層次和透視感。吳之璠另一手法是在筆筒的局部浮雕紋樣,其余部位則去地鏟除,留下大片空白(妙用中國(guó)書(shū)畫(huà):"留白"特色),也有在空白處刻字題詩(shī)落款的,這樣就在筆筒上形成一邊景物,一邊文字的格局。

周顥(1685年至1773年),字晉瞻,號(hào)芷巖,又號(hào)雪樵、堯峰山人、芷道人,晚號(hào)髯癡,嘉定人,為清雍乾時(shí)期的竹刻大家。周顥既是竹人又兼畫(huà)師,上海博物館就同時(shí)收藏有周顥的竹刻與書(shū)畫(huà)。周顥所制筆筒常以山水、竹石為題材,并且以陰刻為主要技法,刀法純熟,能以一刀表現(xiàn)紋理的寬窄、長(zhǎng)短、深淺,極具畫(huà)意。筆筒畫(huà)面的布局有兩種形式。一是通景,多為山水題材;二是一邊景物,一邊文字布局。

潘西鳳,字桐岡,號(hào)老桐,浙江新昌人,寓居揚(yáng)州,刻竹于清雍乾年間,潘西鳳善以各種技法雕鏤筆筒,淺刻、深刻及留青皆佳,所制留青筆筒暈褪變化,如墨分五色,精妙絕倫。又如竹根筆筒(廣東民間工藝館藏),以竹根數(shù)節(jié)琢制,保留竹根的天然外形,盤(pán)根錯(cuò)節(jié),蟲(chóng)蛀斑痕,極盡自然之妙。

鄧渭,字德璜,亦作得璜,號(hào)云樵山人,嘉定人,活躍于清乾嘉時(shí)期。鄧渭善鏤花卉、人物,更長(zhǎng)于刻字,淺刻行楷,書(shū)跡秀勁,工整雅致。上述四位為清代早中期最著名的刻制筆筒大師,所制筆筒既有繼承明代刻法的作品,又有創(chuàng)新技藝。以他們?yōu)榇��?清代早中期竹筆筒的風(fēng)格是:技法上,深刻高浮雕、淺浮雕、薄地陽(yáng)文、留青、深刻、淺刻等無(wú)所不備、無(wú)所不能;題材上,山水人物、庭園樓閣、花卉竹石、行楷文字等題材成竹于胸,并能以刀代筆,筆到意至,令后世只能望其項(xiàng)背,為中國(guó)筆筒發(fā)展史上之高峰。

乾隆以降至清末,竹刻制品由以筆筒為主演變?yōu)橐员蹟R、扇骨為多。筆筒雕刻之法也有所變化,深刻高浮雕、淺浮雕、薄地陽(yáng)文、深刻等已極為少見(jiàn),淺刻與留青是此時(shí)的兩種主要技法�？傮w情況是,此時(shí)筆筒無(wú)論在技法還是題材上都趨于簡(jiǎn)化。