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有許多次"開(kāi)始"、許多次"再創(chuàng)造"是電影的特點(diǎn)之一。就大的階段來(lái)說(shuō),現(xiàn)代電影藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程包含著三次再創(chuàng)造:第一次的"開(kāi)始"和"創(chuàng)造",是劇作者的影片構(gòu)思和劇本編寫(xiě),把整部影片的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)形象以文字形式落實(shí)在紙面上;第二次的"開(kāi)始"和"創(chuàng)造",是導(dǎo)演的總體構(gòu)思和執(zhí)導(dǎo)拍攝,將文學(xué)劇本的全部文字形象轉(zhuǎn)化為一系列不同景別、不同角度的鏡頭,用攝影機(jī)、錄音機(jī)將影像和聲音分別攝、錄在膠片上,或一格一格地拍攝下來(lái),完成前期攝制的藝術(shù)再創(chuàng)作,由此充實(shí)、豐富了第一階段創(chuàng)作的文學(xué)劇本內(nèi)涵;第三次的"開(kāi)始"和"創(chuàng)造",是導(dǎo)演和剪輯師的共同創(chuàng)作,通過(guò)剪輯,把根據(jù)分鏡頭劇本所拍攝的原始素材畫(huà)面和收錄的原始素材聲音,按照運(yùn)動(dòng)規(guī)律的合理性,組接成可放映的完整的銀幕映象。

可分四個(gè)層面來(lái)認(rèn)識(shí):1.鏡頭之間的組接;2.將若干場(chǎng)面構(gòu)成段落的剪輯;3.作為影片整體結(jié)構(gòu)的剪輯;4.畫(huà)面素材與音頻素材相結(jié)合的剪輯。

剪輯的本質(zhì)就是通過(guò)主體動(dòng)作的分解組合來(lái)完成蒙太奇形象的塑造。鏡頭剪輯是為了故事情節(jié)服務(wù)的,通過(guò)不同的剪輯方法來(lái)完善故事情節(jié),傳達(dá)故事內(nèi)容,讓觀眾了解故事梗概。對(duì)于一個(gè)完整的故事來(lái)說(shuō),畫(huà)面剪輯與聲音剪輯都是至關(guān)重要的,而相應(yīng)的剪輯技巧和剪輯心理又是剪輯工作者在剪輯過(guò)程中所必須具備的能力。

1、視頻剪輯

好的影視作品不單單是故事情節(jié)好,還要從剪輯的角度來(lái)表現(xiàn),只有剪輯得生動(dòng)多彩,才能體現(xiàn)一部作品的優(yōu)秀。剪輯是影片藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中的最后的一次再創(chuàng)作。視頻剪輯就是組接一系列拍好的鏡頭,每個(gè)鏡頭必須經(jīng)過(guò)剪裁,才能融合為一部影片。當(dāng)我們對(duì)影片進(jìn)行剪輯的時(shí)候,要充分地考慮到編導(dǎo)的意圖和影片的風(fēng)格,遇到風(fēng)格和內(nèi)容相悖的時(shí)候,一定要尊重內(nèi)容,不要出現(xiàn)跑題的現(xiàn)象。在剪輯的過(guò)程中會(huì)遇到許多鏡頭都舍不得剪掉的情況,這時(shí)候就是考驗(yàn)創(chuàng)造者的時(shí)候了,再好的剪輯風(fēng)格也要符合劇情的發(fā)展,要理清故事的發(fā)展情節(jié),要取其精華,只有這樣才能保證剪輯工作的順利進(jìn)行。

素材的剪接,是為了將所拍攝的素材串接成富含意義的片段,同時(shí)具有藝術(shù)感染力,突出和強(qiáng)化拍攝主體的特征。在對(duì)素材進(jìn)行剪接加工的過(guò)程中,必須要突出主題,同時(shí)合乎思維邏輯。無(wú)論是用跳躍思維還是逆向思維都要符合規(guī)律,不能為了剪輯技巧而脫離劇情。鏡頭的視覺(jué)代表了觀眾的視覺(jué),它決定了畫(huà)面中的主體的運(yùn)動(dòng)方向和關(guān)系方向。無(wú)論是靜與動(dòng),還是長(zhǎng)與短、快與慢的對(duì)比都要注意每個(gè)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)度。確定每個(gè)鏡頭的持續(xù)時(shí)間,這樣的對(duì)比技術(shù)使得視覺(jué)更富有沖擊性。在電影鏡頭的轉(zhuǎn)換中常用不同的光學(xué)技巧和手法,以達(dá)到剪輯影片的目的,我們稱(chēng)之為剪輯技巧,如疊化、切入切出等。我們常用這些剪輯技巧表現(xiàn)劇中人物的回憶、夢(mèng)境、虛幻想象、神奇世界等。掌握了這些剪輯技巧后,再結(jié)合故事情節(jié)就能完成作品的剪輯。

2、聲音剪輯

剪輯聲音效果也是剪輯創(chuàng)作的重要組成部分。影片中的聲音效果是多種多樣錯(cuò)綜復(fù)雜的,常見(jiàn)的聲音有人物的語(yǔ)言及動(dòng)作產(chǎn)生的聲音、動(dòng)物的聲音、自然界的各種聲音等。聲音不僅可以渲染環(huán)境氣氛,增強(qiáng)畫(huà)面的生活真實(shí)感,更重要的是增強(qiáng)戲劇效果,襯托人物的情緒和性格。運(yùn)用聲音效果,必須有重點(diǎn)、有層次、有取舍,才能達(dá)到藝術(shù)上的效果,避免機(jī)械地配合畫(huà)面,干擾語(yǔ)言和音樂(lè)。最簡(jiǎn)單的影響效果,在剪輯上也存在著掌握分寸的問(wèn)題。

由此可見(jiàn),電影剪輯既是影片制作工藝過(guò)程中一項(xiàng)必不可少的工作,也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中所進(jìn)行的最后一次再創(chuàng)作。

發(fā)展歷史依據(jù)

視幻覺(jué)

前蘇聯(lián)美學(xué)家M.圖洛斯卡啞認(rèn)為"藝術(shù)運(yùn)動(dòng)永遠(yuǎn)是越來(lái)越接近事實(shí),下一階段總是比前階段更真、更接近現(xiàn)實(shí)"。影視是迄今最真實(shí)的藝術(shù)。

這種逼真性和運(yùn)動(dòng)性特征都是建立在幻覺(jué)基礎(chǔ)上的,電影是創(chuàng)造幻覺(jué)的基礎(chǔ),它創(chuàng)造的是現(xiàn)實(shí)幻覺(jué),但不是現(xiàn)實(shí)本身。由于電影運(yùn)動(dòng)最基礎(chǔ)的幻覺(jué)吻和人的視覺(jué)機(jī)制本身所具備的天生固有功能。因此,它對(duì)人的視聽(tīng)感知產(chǎn)生十分獨(dú)特作用。

幻覺(jué)是指在某種因素的誘導(dǎo)或暗示下產(chǎn)生的虛假、不真實(shí)的感覺(jué)(視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué))。

有人這樣評(píng)價(jià)好萊塢電影"美國(guó)影片的剪輯結(jié)構(gòu)是以一個(gè)極不尋常的矛盾為基礎(chǔ)的,許多片段迅速的連接在一起創(chuàng)造一個(gè)整體性和完整性。局部的復(fù)雜體產(chǎn)生了一個(gè)沒(méi)有局部的幻覺(jué),甚至是沒(méi)有形式的幻覺(jué)。我們透過(guò)銀幕看到一個(gè)完全現(xiàn)實(shí)的世界,他沒(méi)有給我們留下選擇的余地,而唯有接受它為有根有據(jù)的"。

好萊塢的高明之處不在于制造幻覺(jué),而讓觀眾相信這些幻覺(jué)是真實(shí)存在的。

靜與動(dòng)的幻覺(jué)

無(wú)論是24格/秒的電影還是25幀/秒的電視,它們都是以間歇運(yùn)動(dòng)來(lái)造成運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)的。銀幕上并不存在真正運(yùn)動(dòng)。因?yàn)槊扛癞?huà)面都是靜態(tài)的,但事實(shí)上每個(gè)人都看到了運(yùn)動(dòng)。

德國(guó)心理學(xué)家雨果·斯德堡在分析觀看電影的視覺(jué)心理經(jīng)驗(yàn)時(shí)指出:"電影里的運(yùn)動(dòng)不過(guò)是運(yùn)動(dòng)的暗示,動(dòng)的觀念在相當(dāng)程度上是我們自身反應(yīng)的產(chǎn)物。"

1912年,格式塔心理學(xué)之父魏瑟瑪發(fā)表了關(guān)于顯現(xiàn)活動(dòng)的研究報(bào)告,他觀察到如果兩個(gè)物體(比如說(shuō)暗房里的兩盞燈)處于兩個(gè)一定距離的位置上,在一個(gè)物體消失的同時(shí),另一個(gè)物體立即顯現(xiàn)。他指出觀察者看到的不是兩個(gè)分開(kāi)的物體而是一個(gè)物體從第一位置向第二位置運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)。

格式塔心理學(xué)把所有這種運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)稱(chēng)作似動(dòng)現(xiàn)象。它強(qiáng)調(diào)在由靜到動(dòng)的幻覺(jué)形式主體的心理認(rèn)識(shí)和心理補(bǔ)償機(jī)制的重要性。

在明白運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)的原理后,我們就要充分尊重并且激發(fā)觀眾的心理認(rèn)同和心理補(bǔ)償。

平面與立體的幻覺(jué)

電影和電視都是以平面空間來(lái)表現(xiàn)立體空間的,現(xiàn)實(shí)空間是三維的,而電影銀幕和電視熒屏都是二維的,不考慮觀眾的心理因素。二維空間是無(wú)法真實(shí)再現(xiàn)三維空間的。事實(shí)上,這個(gè)存在于觀眾心中的立體空間也是幻覺(jué)。

人們之所以在影響運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)這個(gè)虛假的三度空間前樂(lè)于受騙,是因?yàn)樗麄冞\(yùn)用視覺(jué)心理經(jīng)驗(yàn)對(duì)外來(lái)刺激隨時(shí)加以修正,而隨著視覺(jué)距離和角度的及時(shí)變化產(chǎn)生的補(bǔ)償心理進(jìn)一步確信眼睛看到的空間就是客觀真實(shí)的空間。

心理依據(jù)

觀眾對(duì)剪輯的認(rèn)同并不是出于對(duì)其表現(xiàn)能力的認(rèn)識(shí),而是因?yàn)樗�符合我們的生活感知和�?jīng)驗(yàn)。

A、人們總是習(xí)慣將事物進(jìn)行對(duì)列、比較,從而產(chǎn)生定向的聯(lián)想和概括。由于存在著這種思維習(xí)慣把影視鏡頭組接起來(lái)就很容易在觀眾頭腦中建立起來(lái)它們的某種聯(lián)系。這是蒙太奇的基礎(chǔ),也使得分鏡頭的拍攝成為可能使鏡頭的剪輯成為可能。

B、人們有忽略次要情節(jié)的傾向。有選擇的記憶,這是人類(lèi)思維,尤其是視覺(jué)思維、形象思維的一個(gè)重要特點(diǎn)。

法國(guó)電影理論家斯坦利·棱羅門(mén)在1972年有這樣的論述:"如果一部影片描述每一個(gè)運(yùn)動(dòng)時(shí)間都恰好相當(dāng)于實(shí)際完成這個(gè)運(yùn)動(dòng)的時(shí)間,那么這部影片看來(lái)將會(huì)相當(dāng)沉悶。"

剪輯工作的基本流程:

準(zhǔn)備工作:1、熟悉素材并修改拍攝提綱。2、準(zhǔn)備設(shè)備。3、與有關(guān)人員進(jìn)行協(xié)商。4、整理素材。

剪輯階段:1、紙上剪輯(編輯設(shè)想)。2、初剪。3、精剪。

檢查階段:1、檢查意義表達(dá)。2、檢查畫(huà)面。3、檢查聲音。

戰(zhàn)海紅,北京電影制片廠剪輯師,代表作《我們倆》《孔子》《赤壁》等。

麥子善,香港電影金牌剪刀手,早期與徐克合作貢獻(xiàn)佳片無(wú)數(shù),如《東方不敗》等。

代表作《野獸刑警》《黃飛鴻之壯志凌云》,兩獲金像獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)。

林安兒,女,麥子善徒弟,人稱(chēng)"江湖第一剪"。

代表作《太極張三豐》獲金馬獎(jiǎng)提名,《英雄》獲金像獎(jiǎng)提名,《功夫》獲第24屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳剪接獎(jiǎng)。

廖慶松,臺(tái)灣著名剪輯師,被譽(yù)為中國(guó)詩(shī)化抒情剪輯大師。幾乎所有侯孝賢的電影都由他操刀。

代表作《風(fēng)柜來(lái)的人》《悲情城市》《汪洋中的一條船》《光陰的故事》《小畢的故事》《十七歲的單車(chē)》等。

張叔平,香港最知名電影美術(shù)指導(dǎo),服裝造型指導(dǎo),多才多藝,在剪輯方面亦成績(jī)斐然,與王家衛(wèi)合作甚密。

代表作《重慶森林》《花樣年華》獲香港金像獎(jiǎng)最佳剪輯,《藍(lán)宇》《春光乍泄》《墮落天使》《2046》獲提名。

外國(guó)

沃爾特·默奇(Walter Murch),美國(guó)最知名剪輯師之一,1996年,因?yàn)槲譅柼亍つ�奇為《英�?guó)病人》的畫(huà)面和聲音的詩(shī)一般的剪輯塑造,而史無(wú)前例地一人獨(dú)得兩項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。

代表作《冷山》獲1997年第69屆奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng),其他還有《教父三部曲》《現(xiàn)代啟示錄》《美國(guó)風(fēng)情畫(huà)》《人鬼情未了》等 。

迪迪艾倫,女,她對(duì)電影剪輯的最大貢獻(xiàn)就是發(fā)明了"錯(cuò)位剪輯手法",沿用至今。以前傳統(tǒng)的技法是,在鏡頭切換的同時(shí)聲音也戛然而止,艾倫卻把聲音延續(xù)到了第二個(gè)鏡頭中,而這不僅能巧妙揉合由鏡頭切換而產(chǎn)生的斷裂感,還能更加有序地連貫電影的節(jié)奏!

代表作《邦妮和克萊德》《熱天午后》《江湖浪子》。

蓋爾·錢(qián)德勒(Gael Chandler),美國(guó)剪輯大師。與Walter Murch不同,是現(xiàn)今實(shí)戰(zhàn)剪輯的代表人物。剪輯過(guò)很多不同的類(lèi)型:喜劇片、劇情片、紀(jì)錄片、影院片、公司視頻、廣告。她在各種媒介中進(jìn)行剪輯。

她兩次獲CableACE提名,是電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院剪輯組別成員,也是艾美獎(jiǎng)和學(xué)院電視獎(jiǎng)的評(píng)委。

代表作《剪輯圣經(jīng):剪輯你的電影和視頻(第2版)》ISBN 978-7-121-20534-7,是目前世界上關(guān)于電影剪輯實(shí)操的最前沿教程。